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Une petite histoire de l’anti-impérialisme dans Star Wars
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Une petite histoire de l’anti-impérialisme dans Star Wars

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Avec la sortie en salles de Rogue One (depuis le 14 décembre), premier film dérivé hors-trilogies, la saga Star Wars , au succès d’ores et déjà intergalactique, s’étend encore et un peu plus. Symbole de la toute-puissance de la machine hollywoodienne et de la logique commerciale des blockbusters, et témoin indiscutable d’une certaine hégémonie culturelle américaine, la saga Star Wars n’avait paradoxalement jamais paru aussi anti-impérialiste qu’avec Rogue One . Décryptage, à travers un retour sur près de 40 ans de critique de l’Empire, quelque soit la forme qu’il prend.

Attention, il y aura moult divulgâcheurs , comme disent nos amis québécois.

«Nazis… I hate these guys»

George Lucas, le père de La Guerre des Étoiles qu’on ne présente plus, ne s’en est jamais caché : c’est un passionné d’histoire contemporaine. Né en 1944, ayant traversé l’adolescence dans le contexte de la Guerre du Vietnam, alors que la guerre occupe tous les esprits et les consciences d’une Amérique bientôt traumatisée, Lucas imagine un univers où la guerre a pris des proportions gigantesques, à l’échelle d’une Galaxie entière. Fasciné autant qu’effrayé par les temps sombres de l’Europe de la Seconde Guerre Mondiale, il crée un grand méchant: l’Empire, entité politique totalitaire et expansionniste assujettissant des mondes entiers. Le parallèle avec l’Allemagne nazie est évident, et pour cause l’inspiration est tout sauf cachée: des uniformes des officiers impériaux au casque iconique de Dark Vador – inspiré d’un modèle allemand – l’Empire galactique se pare sans complexe des oripeaux du Troisième Reich. Lucas inaugure là la figure du nazi comme méchant ultime du cinéma de divertissement, qu’il reprendra dans Indiana Jones . Mais pas seulement.

l’Empire, entité politique totalitaire et expansionniste assujettissant des mondes entiers.

Car si l’Empire est un calque de l’Allemagne nazie, expansionniste et impérialiste, le public a également su y trouver une métaphore de l’URSS, le grand Empire ennemi de l’époque. En effet, dans le contexte très manichéen de l’ère «bipolaire», l’Amérique a un ennemi bien défini. Et il est facile alors pour le public états-unien, comme pour le public occidental plus généralement d’ailleurs, de reconnaître en l’Empire de Star Wars l’ogre soviétique, son système répressif, son ombre menaçante… Et à l’inverse, il est agréable de s’identifier à l’Alliance Rebelle, union hétéroclite de races et de peuples, unis dans l’idéal de liberté. Champions du «monde libre», les Américains se voient du côté lumineux de la Force, face aux seigneurs Siths de Moscou.

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Les carnets de la rédac
La rédaction | Le 05 mai 2018

«On s'est connues, on s'est reconnues...» Jeanne Moreau et Vanessa Paradis dans la grande salle Louis Lumière du palais des festivals de Cannes.

Photo Getty Images

Vidéo hommage. – C’était en mai 1995 lors de la 48e édition du Festival de Cannes. Vanessa Paradis et Jeanne Moreau chantaient, main dans la main, Le Tourbillon de la vie , l’air culte du film Jules et Jim , sur la scène du Palais des Festivals.

Vidéo hommage. –

Chacun se souvient de ce moment de télévision d’anthologie. Vanessa Paradis ouvre le Festival de Cannes en entonnant le célèbre air de Jules et Jim, dont la star, Jeanne Moreau, est présidente du jury. Cette dernière se lève, les deux artistes finissent la chanson à l'unisson. Intense émotion, instant gravé à jamais dans l'histoire du festival. Pour rendre hommage à CUOIERIA FIORENTINA Bustina in vitello stampato Portafoglio cuoio pelle rosso Hummel Baskets basses Pernfors power play Columbia Chaussure de Trail Conspiracy IV Jordan Baskets montantes Air Jordan 1 Retro High DsW1ZNg
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en mai 2010, Vanessa Paradis se souvenait, en compagnie de Jeanne Moreau, de ce duo si puissant.

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«Ce moment reste un des moments les plus forts – peut-être le plus fort – que j’aie vécus sur scène. Je m’en souviens comme si c’était hier. D’abord, c’était la première fois que je venais au Festival de Cannes, et je n’y suis jamais retournée depuis. Je n’avais pas un bon souvenir de cette salle : j’y avais chanté pour le Midem à 14 ans, et j’avais été huée. Ce jour-là, j’étais ta surprise, j’étais passée par-derrière et j’étais cachée dans ma loge jusqu’au moment où il a fallu venir chanter. J’étais pieds nus, je ressentais tout comme un animal. Je ne voulais pas te gêner, je ne savais pas où regarder. Les premières notes se sont fait entendre, ma voix tremblait, j’ai tourné la tête et, dans cette salle immense et comble, je n’ai vu que toi : je suis tombée dans tes yeux. J’étais attirée, tu m’enveloppais, je ne contrôlais plus rien. Captée, émerveillée, hors du monde. Puis on a chanté main dans la main, toi debout, dos à la salle, et moi à genoux sur scène. Il n’y avait plus que nous deux.ۚ»

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avaient ensuite tourné un film ensemble ( Un amour de sorcière ) avant de se perdre de vue. Quinze ans plus tard, dans une suite du Raphael, Madame Figaro avait orchestré leurs retrouvailles autour d’une coupe de champagne rosé. Et la magie opèrait toujours...

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